Instalação Installation
Catedral Idanha-a-Velha
Idanha-a-Nova, Portugal
Inauguração
10 Maio 2025
Horário: 17:00
Patente de:
17 Maio a 04 Julho 2025
Horário: 9h30-13h00 | 14h00-17h30
Filipe Faria
conceito original original concept
ensaio sonoro sonic essay
paisagens sonoras soundscape
fotografia photography
Sete Lágrimas
Filipe Faria e Sérgio Peixoto
música music
Filipe Faria
voz voice
sulittu
flauta recorder
viela vielle
adufe
Sérgio Peixoto
voz voice
Tiago Matias
viola de mão
Um projecto A project by
Arte das Musas
Com a parceria In partnership with
Município de Idanha-a-Nova
\UNESCO Creative City of Music
Apoio Support
República Portuguesa - Cultura
Direção-Geral das Artes
Agradecimento Acknowledgment
Manuel Pedro Ferreira
\CESEM - NOVA FCSH
\Centro de Estudos de Sociologia e Estética Musical
\Centre for the Study of Sociology and Musical Aesthetics
A instalação fragmenta, de Filipe Faria e Sete Lágrimas, propõe novas partículas sonoras e visuais a partir dos fragmentos das sete Cantigas d’Amor de El-Rei D. Dinis (1261–1325) — nos 700 anos da sua morte —, preservadas, com música, no chamado Pergaminho Sharrer, “um fólio fragmentário oriundo de um cancioneiro perdido, escrito por volta de 1300”1, encontrado, em 1990, por Harvey Leo Sharrer no Arquivo Nacional da Torre do Tombo, em Lisboa, onde ainda se conserva.
Poucos vestígios musicais sobreviveram das canções profanas medievais galaico-portuguesas. Antes destes — preservados no “mais antigo documento conhecido com música profana de origem portuguesa”² —, apenas eram conhecidas as sete Cantigas de Amigo de Martim Codax (s. XIII) — também sete, como as sete Cantigas de D. Dinis —, seis delas com notação musical, descobertas em 1914 por Pedro Vindel, ocultas na guarda interior de um exemplar do De officiis de Cícero, manuscrito do século XIV, encadernado no século XVIII.
No seu livro Cantus Coronatus (2005), Manuel Pedro Ferreira (NOVA-FCSH) publicou a edição paleográfica da música — fragmentária — conservada no Pergaminho Sharrer a par de uma proposta de edição-reconstrução crítica destas melodias. Foi essa dupla dimensão — entre a “arqueologia” e a criação — que serviu de impulso a este ensaio sonoro e visual.
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1 Ferreira, Manuel Pedro, Cantus Coronatus: 7 Cantigas d’El-Rei D. Dinis, De Musica 10, Kassel, Edition Reichenberger, 2005
2 idem
Olhei os fragmentos de D. Dinis como partículas da intenção original, pequenas porções de matéria, de dimensões reduzidas — como as partículas subatómicas —, com uma semântica específica — partículas positivas, negativas ou partículas de intensidade —, unidades elementares de um conjunto — uma pequena parte de algo maior, uma fracção. Algo muito pequeno, de matéria ou de ideia.
As novas partículas musicais — criadas, com Sérgio Peixoto, para Sete Lágrimas (novamente o número sete) — nasceram tanto das linhas melódicas sobreviventes, fragmentárias, há distância de mais de 700 anos, como da proposta de reconstrução de Manuel Pedro Ferreira (Cantus
Coronatus, 2005). A partir delas, proponho novos fragmentos dos fragmentos — dessas tais partículas pequenas, quase como as partículas subatómicas. Fragmentos dos fragmentos como novas partículas para novos sons.
E a fotografia em sais de prata, partículas de uma mesma paisagem— tempo a passar.
Estes foram os meus significados — literais, conceptuais...
fragmento s. m. 1. Parte partida ou separada de um todo que já não se vê ou ouve por inteiro. 2. Vestígio de algo maior, memória sobrevivente ao tempo, ao esquecimento ou à destruição. 3. Unidade autónoma de incompletude — diz pouco, mas sugere tudo. 4. Semente de uma obra futura, poderosa tanto pelo que oculta como pelo que revela.
fragmenta v. tr. e int. (forma poética... e rara) 1. (trans.) Reduzir algo a fragmentos; partir, quebrar, rasgar — voluntariamente ou por acidente. 2. (intrans.) Tornar-se fragmento; desfazer-se em partes, em sinais, em ecos. 3. (fig.) Reescrever a totalidade como estilhaço, como se a beleza maior residisse nas falhas. 4. Acto de libertar o sentido do peso da forma inteira.
Há muito que me interessa a ideia de fragmento — e de partícula — como interruptor e matéria para a criação; de aleatoriedade — que ocorre sem um padrão previsível ou uma causa determinante; de imprevisibilidade — ausência de ordem. De incorporação de elementos do acaso — da supresa — na criação. Esta é mais uma tentativa. Um fragmento como os outros.
Filipe Faria
Idanha-a-Nova, Abril 2025
The installation fragmenta, by Filipe Faria and Sete Lágrimas, proposes new sonic and visual particles drawn from the fragments of the seven Cantigas d’Amor by King Dinis of Portugal (1261–1325) — on the 700th anniversary of his death — preserved, with music, in the so-called Sharrer Parchment: “a fragmentary folio detached from a lost songbook, written circa 1300,”¹ discovered in 1990 by Harvey Leo Sharrer at the Arquivo Nacional Torre do Tombo in Lisbon, where it is still preserved.
Few musical traces of medieval secular Galician-Portuguese song have survived. Before the discovery of these — preserved in what is considered “the oldest known document containing secular music of Portuguese origin”² — only the seven Cantigas de Amigo by Martim Codax (13th century) were known — numbering seven like the Cantigas of King Dinis — though only six survive with musical notation. They were discovered in 1914 by Pedro Vindel, hidden within the inner guard of a 14th-century manuscript copy of Cicero’s De officiis, rebound in the 18th century.
In his book Cantus Coronatus (2005), Manuel Pedro Ferreira (NOVA-FCSH) published both a paleographic edition of the fragmentary music preserved in the Sharrer Parchment and a critical edition and reconstruction of the melodies. It is this dual approach — between “archaeology” and creation — that served as the impetus for this sonic and visual essay.
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1 Ferreira, Manuel Pedro, Cantus Coronatus: 7 Cantigas by King Dinis of Portugal, De Musica 10, Kassel, Edition Reichenberger, 2005
2 idem
I regarded the fragments of King Dinis as particles of the original intent — small portions of matter, reduced in scale — like subatomic particles — each with a specific semantics — positive particles, negative particles, or particles of intensity —, elementary units of a whole — a small part of something greater, a fraction. Something minute, whether of matter or of idea.
The new musical particles — created with Sérgio Peixoto for Sete Lágrimas (once again the number seven) — were born both from the surviving melodic lines, fragmentary after more than 700 years, and from Manuel Pedro Ferreira’s reconstruction proposal (Cantus Coronatus, 2005). From these, I propose new fragments of the fragments — those tiny particles, almost like subatomic ones. Fragments of fragments as new particles for new sounds.
And the silver salts of photography, particles of the same landscape— the passing of time.
These were my meanings — literal, conceptual...
fragment n. 1. A part broken or separated from a whole no longer seen or heard in its entirety. 2. A trace of something greater, a memory that has withstood time, oblivion, or destruction. 3. A self-contained unit of incompleteness — says little, but suggests everything. 4. The seed of a future work, powerful as much for what it hides as for what it reveals.
fragmenta v. trans. and intrans. (poetic and rare) 1. (trans.) To reduce something to fragments; to break, shatter, tear — by intention or by accident. 2. (intrans.) To become a fragment; to fall into parts, into signs, into echoes. 3. (fig.) To rewrite the whole as splinters, as if the greater beauty lay in the flaws. 4. The act of liberating meaning from the weight of the complete form.
I have long been interested in the idea of the fragment — and of the particle — as both a trigger and a material for creation; in randomness — which occurs without a predictable pattern or determining cause; in unpredictability — the absence of order; and in the incorporation of elements of chance — of surprise — into the creative process. This is yet another attempt. A fragment like the others.
Filipe Faria
Idanha-a-Nova, April 2025